Реферат: Усадьба Архангельское
Реферат: Усадьба Архангельское
"Русские чувствуют
красоту природы, умеют даже украшать ее.
Например, село Архангельское в 18 верстах от Москвы,
вкусом и великолепием садов своих может удивить самого британского лорда;
счастливое, редкое местоположение еще возвышает красоту их."
Н. М. Карамзин.
Усадьба Архангельское
Усадьба Архангельское – это известный архитектурно – парковый
ансамбль в окрестностях Москвы, ценнейший памятник русской культуры конца XVIII
– начала XIX веков. Усадьба носит ярко выраженный парадно – дворцовый характер.
Над созданием уникального ансамбля, где, по словам А. С. Пушкина, “циркуль
зодчего; палитра и резец… в волшебстве состязались”, работало несколько
поколений зодчих и художников. Его величественная красота и разнообразие
уникальных коллекций снискали усадьбе всемирную известность.
Основание усадьбы относится к 60-м годам XVII века, когда на
крутом берегу Москвы – реки Я. Н. Одоевским был поставлен боярский двор с
хоромами и каменной церковью. С 1681 по 1703 год вотчина принадлежала М. Я.
Черкасскому, затем надолго перешла в род Голицыных, занявшихся ее
переустройством. Сподвижник Петра I Д. М. Голицын около 1730 года перенес свой
дом к западу от старого двора и разбил регулярный парк. Эта усадьба и послужила
основой существующего ансамбля, который был заложен в 1780 году Н. А. Голицыным
и завершен Н. Б. Юсуповым, купившим имение в 1810 году.
В связи с восстановлением комплекса после Отечественной войны
1812 года большинство построек, главным образом хозяйственного назначения,
подверглось коренной реконструкции и стилистической переработке. Дворцово –
парковый ансамбль, обогатившийся новыми сооружениями, окончательно
сформировался лишь к 1830 году.
Развивавшийся как синтез архитектуры, скульптуры и садово –
паркового искусства в течении пятидесяти лет, он сконцентрировал в себе все
лучшее, что было создано в русском усадебном искусстве XVIII – XIX веков. Здесь
работали крупнейшие зодчие О. И. Бове, С. П. Мельников, Е. Д. Тюрин, И. Д.
Жуков. В него вложен труд и талант нескольких поколений крепостных мастеров:
архитекторов, скульпторов, художников, лепщиков, краснодеревщиков,
хрустальщиков.
Усадьба Архангельское – жемчужина русской архитектуры. Его планировка,
основанная на принципе симметрии, предусматривает постепенное, в ходе осмотра,
раскрытие ансамбля, нарастания художественных впечатлений.
Аллея, обсаженная высокими соснами, елями и березами, подводит
к торжественным въездным воротам, сооруженным по проекту архитектора Мельникова
в 1817 году. Очень красива их ажурная чугунная решетка французской работы,
близкая по рисунку произведениям архитекторов Персье и Фонтэна. Эти ворота
открывают въезд в парадный двор. Законченность и величие этому замкнутому
пространству придают колоннады боковых галерей и строгий ионический портик
дворцового входа. В центре двора установлена скульптурная группа “Менелай с
телом Патрокла” – копия с античного оригинала.
Дворец построен в стиле зрелого классицизма в 1780 – 1790
годах по проекту архитектора де Герн руками крепостных крестьян. Архитектура
здания проста и монументальна. Симметричность композиции подчеркнута
бельведером и центральным четырехколонным портиком ионического ордера.
Великолепен противоположный, южный фасад дворца с выступом Овального зала,
украшенным ионическими колоннами. Он обращен к парку, террасами спускающемуся к
Москве – реке. Красота и великолепие архитектуры дополняется красотой
ландшафта. Зодчие органично включили постройку в живописный пейзаж. Точно
найденные пропорции объемов, почти лишенных декора, придают удивительную
законченность торжественно величественному двухэтажному зданию, увенчанному
стройным бельведером и высоким шпилем. Благодаря увеличенным оконным проемам
все оно как бы пронизано светом и воздухом.
Нижний этаж
дворца занят анфиладой парадных зал, отделанных в 1820–х годах по проекту
Тюрина. Лепнина и росписи, гобелены и фарфор, скульптура и бронза составляют их
убранство. Особую ценность придают Архангельскому дворцу его знаменитые
коллекции. Воображение гостей усадьбы поражали представленные здесь собрания:
произведения выдающихся живописцев XVII - 1 половины XIX веков (А. Ван Дейк, Д.
Б. Тьеполо, Ф. Буше, Ю. Робер, П. А. Ротари и др.). Многие из предметов
прикладного искусства выполнено крепостными мастерами Юсупова на собственных
его заводах. Особым великолепием отличается соединяющий анфилады и находящийся
в центре здания Овальный зал. Самое большое во дворце двухсветное помещение
использовалось для балов и приемов. Купол зала поддерживают шестнадцать
спаренных, облицованных желтым мрамором коринфских колонн. В центре его
установлено панно “Амур и Психея” работы художника Николы де Куртейля.
Украшением зала является и великолепная позолоченная люстра.
Высокие двустворчатые двери, ведущие из Овального зала в парк,
анфилады, завершающиеся большими дверными проемами, обилие окон как бы вводят
окружающий пейзаж внутрь, привлекая к соучастию в празднествах, вызывая чувство
слияния с природой. Это впечатление усиливается зеркалами, расположенными между
колонн.
Императорский зал, открывающий южную анфиладу, украшен
многочисленными скульптурными и живописными изображениями лиц царской фамилии.
Настроение официальной парадности сменяет холодная торжественность декора
спальни герцогини Курляндской – сестры Н. Б. Юсупова, а затем элегичность
первого салона Юбера Робера: здесь находятся четыре пейзажа “Руины” этого
прославленного французского художника. В центре установлена скульптура “Воин,
надевающий доспехи” работы Вольфа, а на столах у стен – бюсты “Меланхолик” и
“Холерик”. Восьмигранный салон с обилием застекленных проемов напоминает легкий
парковый павильон. Это впечатление еще более усиливает живопись: изображения
птиц, растений и трав на стенах и потолке как бы перекликаются с открывающимся
из окон пейзажем.
Путь ко второму салону Юбера Робера проходит через Античный
зал. Здесь представлена подлинная античная скульптура: фрагмент статуи 1 века,
торс мальчика и пеплохранительница, относящиеся к II - III векам, а также
многочисленные копии с древнегреческих и древнеримских оригиналов. Стены
украшены полотнами учеников Жака Луи Давида.
Во втором салоне Юбера Робера можно увидеть шесть его
романтических пейзажей, которые пользовались огромным успехом у современников.
На них изображены дикие скалы, руины, мчащиеся горные потоки, живописные группы
деревьев. В центре салона привлекает внимание окруженный цветами аквариум, над
которым возвышается клетка для певчих птиц.
Из салона сразу попадаешь в зал Тьеполо, поражающий
масштабностью и простором. Здесь господствует живопись этого последнего
великого художника итальянского барокко. Гордость картинной галереи
Архангельской усадьбы составляют полотна “Встреча Антония и Клеопатры” и “Пир
Клеопатры”, захватывающие зрителя мастерством композиции, яркой образностью,
великолепным колоритом.
По другую сторону вестибюля расположена Парадная столовая с
примыкающей к ней буфетной. На художественном облике этого помещения отразилось
увлечения искусством Древнего Египта: на стенах – изображения древнеегипетских
богов. Пышному оформлению соответствует многокрасочность и богатство
выставленных здесь предметов. На стенах – два крупных полотна: “Триумф Клавдия”
французского художника Г. Ф. Дуайена и портрет Б. Н. Юсупова в татарском костюме
работы Жана Антуана Гро (копия первой половины 19 века; оригинал находится в
Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). Столовую
украшают скульптуры “Купающаяся Венера”, копия с античного оригинала, “Вакх” –
копия известной работы Микеланджело.
Скромно обставленный по сравнению с первым этажом, второй этаж
дворца занимают жилые комнаты и библиотека. Архангельское всегда славилось
библиотекой, насчитывавшей около 50 000 томов редких изданий.
Также существует два флигеля, первоначально они были
одноэтажными. В первом помещении при Голицыных был крепостной театр, при
Юсупове – картинная галерея, а позднее и библиотека. Левый флигель всегда
использовался под кухню. В 1815 году оба корпуса были надстроены архитекторами
Мельниковым и Стрижаковым.
Красоту произведений искусства, сосредоточенных во дворце,
дополняет удивительная красота, которую внес в окружающую природу человек.
Регулярный парк Архангельского – один из самых лучших образцов “зеленой
архитектуры” в России. Его заключает, как в оправу, пейзажный парк, сливающийся
с лесами Подмосковья. Регулярный парк пологими ступенями спускается к берегу
Москвы – реки. Он был разбит в XVIII столетии. Возле мраморных балюстрад,
обрамляющих две искусственных террасы, созданные по проекту архитектора
Тромбаро, установлены вазы, бюсты античных героев и философов. Террасы
завершает партер, который уходит к поэтичным лесным далям, столь типичным для
средней полосы России. На верхней площадке, куда обращен дворцовый с
выступающей полуротондой, установлена скульптура “Геркулес и Антий”.
Итальянский скульптор С. Мадерна выполнил ее в XVIII столетии по модели
Микеланджело. Нижняя площадка украшена фонтаном. Широкие, обрамленные
скульптурами лестницы ведут в партер. У входа в грот, устроенный в опорной
стенке, застыли фигуры львов.
В парке находятся две постройки, входящие в ансамбль так
называемого Малого дворца, построенного в конце 18 века для жены Голицына:
павильон “Каприз” и “Чайный домик”. Небольшой кирпичный двухэтажный павильон,
называемый “Каприз”, представляет центральную часть некогда одноэтажного
дворцового здания. Корпус капитально переделан по проекту Е. Д. Тюрина в 1819
году. Он был надстроен и получил обработку в стиле ампир. Боковые крылья
впоследствии разобраны. Комнаты “Каприза” были роскошно декорированы, здесь
висело много картин. В 1830-х годах этот уединенный дворец был превращен в
обычные жилые помещения. Перед “Капризом” и примыкающей к нему под прямым углом
библиотекой находилось 35 скульптур, а также вазы, бюсты. В центре цветочного
сада можно было видеть мраморную статую Купидона, вырезающего лук из палицы
Геракла, копию работы XVIII в. французского скульптора Э. Бушардона. В 1840-х
годах скульптуры вокруг “Каприза” переместили на верхнюю террасу.
Второй павильон, известен как “Чайный домик”, являлся
центральной частью библиотеки, построенной в 1780 - 1790 годах по проекту
архитектора Ф. И. Петтонди. Здание было соединено с малым дворцом “Каприз”. В
1829 г. здание горело, в результате чего погибли его боковые крылья. Фасады центральной
части вновь отделаны архитектором В. Г. Дрегаловым в стиле позднего
классицизма. Центрическая постройка с рустованными стенами завершена купольной
ротондой. Это средняя част так называемой “библиотеки”. Интерьер павильона
отделан коринфскими колоннами, несущими великолепный по композиции и тонкий по
выполнению кессонированный свод.
Также парк украшают памятные обелиски, садовые павильоны,
трельяж, фонтаны. В 1818 году архитектор Е. Д. Тюрин построил павильон,
известный как храм – памятник Екатерине II. Он представляет собой подобие
античного портика. В глубине павильона – бронзовая статуя императрицы в виде
богини правосудия Фемиды, выполненная академиком Ж. Д. Рашеттом.
По другую сторону партера находится розовая беседка,
воздвигнута над фонтаном со скульптурой “Мальчик с гусем”. Из двух обвитых
зеленью Трельяжей по сторонам партера сохранился восточный. Вход в него имеет
вид руины с большим арочным проемом. Аллея трельяжа подводит к памятнику А. С.
Пушкина, установленному в память посещения поэтом Архангельского. Пушкинская
аллея - основная достопримечательность восточной части парка. В ее глубине
установлен мраморный бюст А. С. Пушкина работы неизвестного скульптора. На
пьедестале памятника высечены строки послания поэта владельцу Архангельского
князю Н. Б. Юсупову “К вельможе”. В этом послании Пушкин передал свои
впечатления от Архангельского:
…Ступив за твой порог,
Я вдруг переношусь во дни Екатерины.
Книгохранилище, кумиры, и картины,
И стройные сады свидетельствуют мне
Что благосклонствуешь ты музам в тишине,
Что ими в праздности ты дышишь благородной.
Побывавший в Архангельском А. И. Герцен отметил: “Здесь
человек встретился с природой под другим условием, нежели обыкновенно. Он от
нее потребовал одного удовольствия, одной красоты и забыл пользу”.
В Архангельском был и свой театр. Он был построен в 1817 году
по проектам О. И. Бове и П. Гонзага архитектором В. Стрижаковым под
руководством Е. Тюрина и С. Мельникова. Последнему принадлежит внутренняя
отделка. Деревянное оштукатуренное, обработанное “под камень” здание снаружи
отличается крайней лаконичностью, характерной для архитектуры позднего
классицизма. Открытая двухмаршевая лестница в торце корпуса пристроена в 1828
году. Простоте внешней обработки противопоставлены торжественность и богатство
форм классической архитектуры зрительного зала, выполненного в духе интерьеров
Палладио. Славу театра составили его декорации, написанные известным
художником-декоратором Пьетро Гонзага, приглашенным из Италии в 1791 году. Из
двенадцати смен декораций сохранилось четыре и занавес, исполненный по эскизам
художника. В театре играла труппа крепостных актеров. Сам же театр состоит из
22 двухместных лож, с внутренним сообщением в двух ярусах, и из небольшого
портера, и может вместить в себе до 400 зрителей. Усадебный театр в
Архангельском, вошедший в историю театрального искусства, является памятником
мирового значения.
На территории Архангельской усадьбы находится еще много
интересных и красивых построек. Например, двухэтажный конторских флигель с
кирпичным нижним и деревянным верхним этажами перестроен в начале XIX века в
стиле классицизма по проекту Е. Тюрина. Скромная, но изящная внешняя обработка
ограничивается небольшим портиком в пределах второго этажа и рустовкой стен в
основании здания, трактованном как подиум. Потом “ворота над оврагом” -
двухэтажный служебный флигель конца XVIII веа. Его первый этаж, сложенный из
кирпича, в средней части прорезан сквозной аркой. Деревянный верх венчался
башней, разобранный при частичной перестройке флигеля в начале XIX века. Сейчас
о прежнем убранстве зданий в характере псевдоготики напоминают лишь
декоративные впадины стрельчатого очертания на главном фасаде.
Наиболее
древней из построек усадьбы является Архангельская церковь. Она сооружена на
старом боярском дворе по заказу Я. Н. Одоевского в 1667 году. Небольшой
кирпичный храм первоначально обладал оригинальной асимметричной композицией. К
центральному одноглавому четверику по диагонали примыкали два меньших по объему
одноглавых предела, завершенных, как и главный объем, ярусами кокошников.
Порталы северного предела выходили на открытое северо-западное крыльцо.
В первой четверть XIX века храм был частично перестроен
согласно требованиям “регулярности” архитектурного классицизма. Юго-западный
предел разобран и перенесен к востоку, их своды переложены. Покрытия церкви по
кокошникам заменены четырехскатными кровлями, окна растесаны. В середине XIX
века к западу от церкви выстроена массивная и примитивная по формам колокольня.
В 1964 – 1965 годах памятник частично реставрирован. Поздняя колокольня
разобрана, восстановлены прежняя система покрытий и характер оконных проемов.
Оригинальна конструктивная схема перекрытия главного четверика
храма. Сомкнутый свод, прорезанный распалубкой, на которую опирается барабан,
передает распор на стены и два столба, отодвинутые к западной стене.
Конструктивный прием и принцип построения многообъемной композиции,
использованные в Архангельской церкви, близки по решениям усадебных храмов в
других вотчинах Одоевских. Возможно, что здания были построены крепостным
зодчим Одоевских Павлом Потехиным.
Церковная ограда с башнями сооруженная с северной стороны
церкви в 1826 году. Ее каменные стены, обработанные мелкой галькой,
заканчиваются двумя деревянными башнями со шпилями, напоминающими по форме
колокольни. Святые ворота в виде триумфальной арки с пучками коринфских колонн
построены в 1823 – 1824 годах по проекту Е. Тютина. Поставленные на аллее,
ведущей к церкви, ворота связывают последнюю с усадебным ансамблем. Арка ворот
завершается крестом и фигурами ангелов.
Самой молодой постройкой является храм-усыпальница Юсуповых
выстроенный по проекту архитектора Р. И. Клейна в 1910 – 1914 годах. Кирпичное
оштукатуренное здание в стиле неоклассицизма поставлено на высоком подиуме. Над
кубическим объем храма с четырехколонным портиком входа высится ротонда с
круглыми люкарнами и лепными барельефами, а завершает ее высокий купол. К
центральному портику с двух сторон примыкают облицеванные искусственным
мрамором колоннады, организующие пространство перед входом в усыпальницу.
Воздвигнутое как храм-усыпальница вскоре после гибели на дуэли князя Н. Ф.
Юсупова, здание никогда не использовалось по назначению. Внутри оно
представляет собой украшенный колоннами зал, перекрытый высоким куполом. Лепка
и ярко-синие с золотом росписи выполнены под руководством художника И. И.
Нивинского.
Усадьба постоянно привлекала к себе внимание современников. В
разное время ее посетили такие выдающиеся деятели русской культуры как: историк
и писатель Н. М. Карамзин, поэты А. С. Пушкин и П. А. Вяземский, литераторы А.
И. Герцен и Н. П. Огарев, художники В. А. Серов, А. Н. Бенуа, К. Е. Маковский,
К. А. Коровин, музыканты К. Н. Игумнов и И. Ф. Стравинский. Не обошли вниманием
усадьбу Архангельское и члены русской императорской фамилии. Здесь неоднократно
бывали Александр I и Николай I, Александр II и Александр III.
При всем обилии и разнообразии построек, входящих в усадьбу,
трудно себе представить архитектурный ансамбль, так глубоко продуманный и
законченный в художественном воплощении. Духовное соприкосновение с
неповторимым синтезом красоты и гармонии во всем, что можно было наблюдать в
Архангельском, рождало желание еще и еще раз посетить эти места.
Несколько месяцев назад, я посетила усадьбу Архангельское. И
была поражена тем, что я увидела: величественный дворец восхищающий своей
красотой и великолепием, в то же время, маленькая Архангельская церковь
рождающая в душе спокойствие и умиротворенность и чудесная природа
заставляющая, нас, городских жителей, увидеть мир другими глазами. Эта поездка
произвела на меня огромное впечатление, и поэтому, желая увидеть такую же
красоту, я решила посетить и другие усадьбы XVIII – XIX веков.
Список литературы.
1. “Кусково – Останкино – Архангельское. Города и музеи
мира” М. “Искусство” 1979
2. “В окрестностях Москвы. Из истории русской усадебной
культуры XVII – XIX веков” М. “Искусство” 1979
3. “Волоколамск и его окрестности” М. “Московский рабочий”
1974
|